“我说的并不算什么严厉的批评，许多德国作家其实并不
中国作家，他们根本不看中国小说。”在许多德国读者眼中，中国小说属于庸俗文学，一般只有没有什么文学水准的人才会看。说这话的是现为德国波恩大学汉学系主任的沃尔夫冈？顾彬，主要从事中国古代及现代文学和思想史的研究。由于发表“中国当代文学是垃圾”的著名言论，他曾引发空前的关注，也招来了不少中国当代作家的“忌恨”
也难怪中国的当代作家会“忌恨”因为这个德国老头一点儿都不留情面。他曾说过：“我只是说一些女作家的作品是垃圾，况且有的媒体还说我养猫养狗，去年我来华7次，请问我哪有时间养这些？”他还直言不讳地批评道：阿城的时间都用来写剧本了，非作家才写剧本！张贤亮是商人还是作家？全是
和罪，难道还不是庸俗文学？在中国，作家曾经是高高在上的一种职业，这造成了大批文人的心理优势，他们自以为高人一等。中国自古就有“文人相轻”的说法，正如德国老头所说：“中国作家不互相帮助，而是互相轻视，很可怕”；“你问100个中国作家，谁有可能得诺贝尔文学奖，他总会说，我！而你问100个德国作家，他们的答案总会是别人！”…这不是他在故意埋汰中国作家，而是一针见血地说到了点子上，说了个大实话。
但中国人不愿意别人说实话，尤其是自以为是的作家文人，更听不得别人的批评。可惜德国老头不给中国作家面子，就像外国教练不买中国球员的帐一样。他说：“德国人对像张贤亮那样的作家也有看法，他究竟是作家，还是商人？”；“我跟阿城一直有交往，我希望他早上起
以后，先写好自己的东西，再写剧本。如果从早到晚写剧本，我有点接受不了，在德国，只有非作家才写剧本”；“余华、莫言为什么在美国这么受？英语世界最好的译者将其作品译成了英文版。余华作品在波恩大学开的朗诵会那么成功，但他自己根本听不懂！”这自然让中国作家“很受伤”中国改革开放三十年，经济蒸蒸
上，文学自然也会水涨船高，达到一定的高度。可是实事真的如此吗？我只是一个文学青年，对中国当代文学不敢评价！但德国老头的评价不会是信口开河吧？这些年来“中国作家太主张和罪了，这是庸俗文学。作家应该有自己的语言，中国作家有吗？很难说。”这些年来，中国所谓的作家到底在干什么？张贤亮的《绿化树》我看过，写得有些“
”但与现今的网络小说相比，确乎算不得什么！如今，网络小说异军突起，网络写手数以千万记，其中就有许多以写“”“黄”“
”等低俗文学为主的。他们的作品或许一时获得了高高的点击率，但这样庸俗的文学作品难道不是垃圾吗？我敢说，中国的当代文学主
是健康的、高雅的。国家也在积极往这方面努力引导。所以我不完全同意德国老头的话。谈““说“罪”并不完全是错的。或许国情不同，文学理解也不会相同，德国老头不可能说得就完全对，他也会有错的时候！但是德国老头的话也不是没有道理，南大文学院教授王彬彬表示，顾彬的关键词还在于语言，尽管我们对他的一些观点并不认同，但是一个老外所谓“中文太差”的批评，应该会让中国作家感到羞愧。“文学是语言的存在，要是语言没了文学
，就不应称其为文学。光追求故事情节的离奇，语言却
鄙不堪，那就是垃圾。”难道这话说得没有道理吗？中国当代文学中没有这种现象吗？不可否认，很多的作家与写手为了吸引读者眼球，不惜花费力气、挖空心思地去编造离奇的故事，努力追求新奇与刺
。看得出，德国老头顾彬对中国文学是有感情的，他是恨铁不是钢“1949年至1979年时期的中国文学无法远离政治，1992年以后的文学则与市场太过亲密接触。小说不能从内在看人，而是从外在看人，描写城市写不出城市的味道，老舍笔下的北京太
了，现在有谁能真正写出北京的味道？”在他眼中，中国当代文学简直就是一个“重症病号”在许多中国人听来这好像存在偏见、太多苛责，也难以理解，甚至被认为是“辱华。”但他还是实话实说。“我知道我的评价问题不少，但是我坚持我的观点。”
好一个“我坚持我的观点”！一个外国人敢于坚持对中国文学的批评，中国作家们，难道就不能写出一批高质量的作品来反击他？作品是最有利的反击工具。盼望着中国作家能够获得诺贝尔文学奖，盼望着大批优秀作品做出国门，得到更多的人的认可！只有这样，中国当代文学才会远离“庸俗”真正地走向世界。