他说：谢天谢地。他声音很低，面孔也转开了去。完全是他自言自语不留神嘟哝出声音来的。
车门帷幕般的，带一丝老
巨猾的迟缓在我们面前打开。他先我一步迈进寒夜。我紧随他身后，竖起衣领，手缩进袖管。他对寒冷似乎很麻木，领口的纽扣都不系。他走到一排公用电话前面，其中百分之七十的电话被拆掉了，他语气平淡地向我解释：那些毒品贩子一般就在这个时刻，在这些电话上办公。因此警察把电话拆了。他边说边伸手去上衣口袋摸索，然后又去摸
子口袋。我赶紧递上一枚二角五分硬币，托在掌心，捧给他。他却弓下
，从旧牛仔靴的鞋帮里摸出一小卷钞票，里面裹着几个硬币。他像是完全没看见我动作中的讨好。我要他明白我彻底落在他手里，我是自找的要同他沦落天涯，他可得好好待我。车站被灰色的灯光照得通亮。一切都带着冰冷的清晰。所有墙上，柱子上，椅子上狂舞的涂鸦都在这冰冷透彻的能见度中显得格外生猛。悬在候车长椅上方的电取暖器尚未关闭，在银灰色空间聚起一蓬蓬橙黄光晕。有两张长椅上暖洋洋躺着两个
者。他们的姿态和神情是夏威夷海滨浴场的。大概是他们俩拧开了所有取暖器。他们要抓紧时间在警察把他们驱人寒冷之前豪华地暖和一回。电话在一分钟之后才通。对方显然不高兴在这样的寒夜中被打扰。里昂连央求带威胁，最终总算协议达成。他对电话大声说：你要敢晚过半小时我踢你的腚！挂上电话他转脸对我说：好了，他们马上来接我们。
他们是谁？我问。
跟我们一样的艺术瘪三。似乎他看出我想顶撞他：谁是艺术瘪三？！他说：恐怕你只把我看成瘪三，拿掉前面的修饰词“艺术”我说对不对？
我说：你怎么知道我这瘪三前面也冠有艺术两个字？
我看见你笔记本上有一页写：
万提斯时代的骑侠小说影响。你怎么看见的？！
从玻璃窗里看见的。他看出我做好一切准备，驳斥他“并非存心”的辩解。他马上来一句：我就是故意看的，我从来不会无意间看见什么；只要我无意识，我什么也看不见。
你倒蛮诚实。我向他慢慢点着头，笑得老谋深算。
一
骗子必须是超级的诚实。我的朋友都这样，一会儿你就看见了。你是画画的？
他们俩是画画的。就是要开车来接我们的两个朋友。一个是我过去的女朋友，另外那个是她眼下的男朋友。她的男朋友是我的至
，从画画改行，搞装置艺术。懂什么是装置艺术吗？他见我摇头，又说：知道马歇尔·杜香吗？…我觉得我可不能这么土，对什么都摇头，便含混地“嗯”了一声。他很深地看我一眼，把我的无知一眼看到底。他说：马歇尔·杜香是装置派大师，观念艺术的首创人之一。我的朋友就想哪天变成马歇尔·杜香。我打击他，想变成马歇尔·杜香就已经不可能成马歇尔·杜香了。
我们并肩走出站口。他见我冷得缩作一团，脖子也消失了，便将一条胳膊搂过来，让我的右肩贴着他瘦骨嶙峋的左
。这样没给我添多少热度，但是个令人暖和的意念。抑或说，是种非物质的暖和。我想他一定比我年轻。我偷偷看一眼他
茸茸的鬓角。你不是画画的？我问。他的气味远淡，似乎很久很久以前，他有段很短暂的抽烟或
大麻的历史。你为什么认为是艺术瘪三就一定去画画？他说：我是弄音乐的。
真的？！
他一眼看出我的美好误会，马上说：唉，不是写那种
油音乐的！他停顿一会儿又说：你看上去是听门德尔松的那种人。或者威尔第。我说他过高估计我的品位了。他间我喜欢什么音乐。我说眼下我最喜欢没音乐，喜欢耳朵里清静。我问他到底搞哪一类音乐，他指的
油音乐范畴怎样划。他却打听起我的行当来。没等我回答，他说：你要是真是学文学的，你可惨了，连在地铁站里拉拉琴，挣个小钱的机会都没有。
那你呢？是不是在地铁里拉琴挣小钱？
过去干过，好多年前了。他看出我松了口气。他又说：贪图那点儿小钱，把琴都拉坏了，变成油条。
他看着灯光之外的黑暗，又说：学文学？拿他们的语言，学他们的文学，除了你嫁个阔佬。嫁了阔佬别说学文学，学哲学都行。
我说：你看，出路不是有了？
你的男朋友是阔佬吗？就是你在车上给他写信的那个？他眼里有损我的意思。
他不是我男朋友。
里昂搂住我的姿势变得很僵。
我说：他是我的未婚夫。
他怎么样？可以供你学哲学吗？
学哲学和文学有什么不好？
没什么不好，只不过这两样是不用学的。尤其用不着嫁个阔佬去学。
他不是阔佬。
跟我比人人都是阔佬。他笑笑，既温情又自豪。那是他对音乐的温情，是由于自己能对音乐如此钟爱而产生的自豪。
我看着他精细的侧面轮廓：他欠缺营养的面色，他有上顿没下顿的细长身板，心想，他还认为我惨呢。
在站外空旷的停车场上，他要我和他来回走动，免得冻死。他告诉我千万别寄希望于他的朋友，他们至少要给他一小时的罪受，才会姗姗出现。这一小时不错，足够我们混
。他可以告诉我有关他的家庭，他的音乐，或许还有他的女朋友。他说他父亲是天津人，童年去印度尼西亚，他的一家是在六十年代中期迁移美国。谈这些，他似乎拿不出劲头，能省略的全省略。我非常想把话题转向他的女朋友。我的兴致不够单纯，不是那种纯粹的无聊。我似乎感到一丝不好受。而我吃不准我妒忌什么。他却说：你一会儿就见到她了。
你们怎么分手了呢？我装得自然活泼，无心无肺。他很生硬地突然陷入沉默。我只得自找台阶下台；你不想说没关系。
我和他闷着走了一个来回。我受不住这沉闷，同一个大致是陌生人的男
相依相偎，又谁也不理谁，气氛很古怪。我说：喂，要不要听听我的身世？
他说：要听。他这么老实巴
，我出声地笑起来。你能猜到我过去干过什么吗？
他站下来，转身正面看着我，把我从头看到脚，然后说：不知道。他稍微想了一下，又说：你刚上车的时候，我想，这女人穿得这么规矩，肯定是个护士，要不就是个会计。
我说：你肯定会想，她这么土。
他笑起来，他确实在心里用的是“土”这字眼儿。
你朝我走过来的时候，我想，还好，气质还好，穿着方面，我可以劝劝她…
我说：噢，像你们这样，穿得脏兮兮的，就艺术了？
我当时还想，这女人走路背
那么直，像大兵
演。还有什么像大兵？
我从来没接触过大兵。他说着，手又搭回我肩上。风从西北方向来，他的脊梁找着风口。他和我离得近极了，相互的呼吸都受些拘束。他说：这样你还冷吗？我摇摇头，看见他的马尾辫梢给风吹得很
。我大体上估算出了他的年龄：他与我该是同龄。我说：我当过大兵。
他看我一眼，没把它当真。他刚才说我像大兵的时候其实是把那个可能
排除了。真的，当了四年大兵。
是吗？一定是
油兵。他还是不拿它当真。同不少美国人一样，他认为实在当不了别的才去当兵。他笑着问：后来呢？后来？后来当军官了。
有意思。他说：
有趣。你不信？
我信。
我手
打得特准，也打过卡宾。上过前线，搬过尸体，喝过钢盔里煮的
汤。除了杀人放火，我什么都干过。他看看我，意思是：就你？！
我还发现了一个快死的伤兵，下巴被打没了，爬满了红蚂蚁。怎么样，不是
油兵吧？我感觉他搂在我肩上的手松懈不少。我奇怪自己竟让这个叫里昂的人了解我这么多。连安德烈都不知道我的戎马生涯中有这些血淋淋的细节。我是特别信任这个萍水相逢的男子，还是在虚张声势，让他明白我是可以张牙舞爪的，一旦他动我什么不良脑筋，收拾我可不怎么省力。假如我对他的坦白出于信任，我是哪里来的这份信任？只因为他和我同是黄皮肤黑头发？同样自命不凡地认为自己所干的是什么艺术？同样在挣扎着付房租吃
饭从而可以从事一种无聊从而把这无聊当做高贵的情？…这个荒寂的深夜，给了我们天涯沦落的假象。这假象掩去了我们彼此陌生的事实。他迅速看我一眼说：能看得出来。
我问他看得出什么来。
他说：你是个大兵。
你讨厌大兵？
我可以试试看，我会不会讨厌。他搂住我的臂膀恢复了自然。他笑笑：可能大兵会好些，不那么麻烦。
我问他指的是什么麻烦。
他说：你知道的——女人都很麻烦。他深
一口气，脯挤了我一下。不过换一个人，肯定认为你很乖——穿这样一件雪白衣服，牛仔一尘不染，好像天下人只剩了你，也轮不上你去打仗。可是我看得出你很强，他改口讲英文：你是块啃不动的饼干。你骂人吧？我大声说。
看你怎么理解了。也在于谁来理解。有人喜欢啃不动的饼干，有人讨厌。对于喜欢的人，就不是骂人。
我笑起来。我这种笑法十五年前就停止了。我看见自己的笑在寒冷中形成久久不散的一团白雾。这个夜晚把我弄得有些反常。极其反常。
一小时零十五分过去。我和里昂同时听见一台拖拉机的声响由远而近。两分钟之后，那响动震得空气都哆嗦起来。里昂说：来了。从停车场进口处，一辆六十年代末的巨型凯迪拉克开了过来。它是银灰色，不像是漆，而像是原始金属就那样一丝不挂地袒
着。它气势磅礴地转了个弯，仿佛它是艘航空母舰。它的造型带有侵略，人对宇宙和海洋的扩张狂妄，就在这形状中。车窗被摇下去，一个嗓门从里面
出来；他妈的里昂，除了你还有谁了！…车近了，我看见驾驶这个不可多见的怪物的是个娇小的金发女郎。她旁边坐的是个壮硕的中国男人，
着北京垮音极重的英文。里昂说：知道你就会迟到！你有不迟到的时候吗？他双手拉住后车门，整个身子向后倾斜。门沉重地开了，他比划着请我上车。嘴都没闲着：你恐怕参加你自己的葬礼都会迟到！
我们做
总得结束吧？你打电话来的时候，我们正做到一半！壮硕男子说。他调转过身，正面朝着我和里昂，伸一只手过来：海青——大海的海，青天的青。我握了握他正方形的手掌，说了句非常高兴认识你之类的礼貌废话。驾车的金发女郎也朝我扬扬手，问里昂：收到我寄给你的生日卡了吗？
里昂说收到了，谢了。
海青后背朝着前方，两个胳膊肘平趴在前排座位的靠背上。他笑着说：不告诉我名字没关系的。我完全理解——里昂这小漂亮哥儿常常在街上勾搭无名少女。
里昂笑嘻嘻地说：你闭嘴。
海青说：真的真的，他勾搭成功了，就领到我那里去开房间。
我说那你可是间接地祸害少女。
海青洪亮地笑起来。里昂看我一眼，像是我很给他面子，这么开得起玩笑。海青的五官相当端正，脸形也不错。他和里昂一样，梳
马尾，只是他的马尾比小手指还细，因为他的头顶彻底秃光了。