高伐林
好书有很多种，有的价值在“点”有的价值在“线”有的价值在“面”…而这本书，林白在每一页
迓读者，几句话、几个字，瞬间就让读者“宾至如归”——对，正是这个词：你进入作品营造的世界，你却恍惚回到你自己的人生，唤起你自己的感受和梦境。我得首先承认，写下这个标题时，只是随手要抄起一个自我辩解的借口：对一本已经出版了三年的书（《说吧，房间》看来出版于１９９７年）再来当众炒冷饭发一番感慨，总要有一点近在眼前的理由，而眼下文坛热门话题的卫慧似乎就是一个
现成的契机：不是有人将林白那一茬女作家作为卫慧的参照系对比着说事么，干吗不反过来将卫慧作为参照系谈谈林白？但标题写下来我就有点心虚：根本就没有好好读过，更无法细细谈出卫慧，这个标题可不就像狗
铺为把顾客诓进门来而高高挂起的羊头？但是我仍然决定就用这个标题——我想强调：尽管有“长江后
推前”之类的现象，有“各领风
三五年”之类的说法，然而真正具有独创个性的声音，真正发自心灵深处的声音，是能够穿过不同时代自我推销和商家爆炒的嘈杂，值得被一而再、再而三地倾听的。林白就是如此。任何时候读她，都不晚。
我错过了林白在文坛上萌发怒放的岁月，错过了林白领受掌声赞扬的高
。说实话，此刻是我第一次阅读林白，在此之前，我听过很多次这个名字，我知道很多人对她的作品发表过高论，却从来没有读过她的书，更不了解其人。这却是一次让我喜出望外的阅读经验。《说吧，房间》，是一本几乎无论从哪一页读起，都可以迅速抓住我的书。
世界上好书有很多种类，各有各的妙处。有的书，价值在一个或几个“点”让你震撼于作者熔铸提炼出的笔力千钧的结论，服膺于作者对人生、对命运的
辟独到的见解；有的书，价值在一条或几条“线”让你必须从第一页第一行读起，不由自主、屏神敛息，跟随作者匠心独运的导引，走过山重水复，柳暗花明；有的书价值在一个或几个“面”让你见识、把握时代、社会和心灵的广袤风貌和恢弘底蕴…而林白的书，说不上是点还是线或面，她也不在乎是点还是线或面。她在每一页迓读者，用几行字几个字的瞬间就让读者感到“宾至如归”——对，正是这个词：“宾至如归”你进入作者营造的世界，你却恍惚回到你自己的人生，唤起的是你自己经历过的真实感受，你自己萌生过的梦境幻觉，真实混合梦境，感受夹杂幻觉，缤纷如雨，正像罗曼·罗兰在谈到音乐的魔力时所说的“能把你心中所有的门都打开”这样的书不多，记忆中只有几本——十多年前我读圣埃克絮佩里的小说《人和大地》（他最著名的作品是《小王子》）时有过这种感觉，读林白的这本书也庶几如此。
这样的书，吸引力来自何方？
不是来自所谓“
感内容”“感题材”虽然林白“生冷不忌”并不遵照圣贤古训“发乎情，止乎礼”并不回避
这个巨大的话题，她写了合乎道德却不合乎人的，也写了合乎人却不合乎道德的。但是作者并不炫耀
私，更不张扬病态，读她的这些段落，你会觉得任何器官就长在该长的部位，任何
望就生在该生的关头。也不是来自情节。事实上，本书虽然安排了主人公离婚下岗、到深圳与校友兼室友寻求职业并寻找爱情的线索，但这都只是个
略的框架，形不成任何悬念，而且由于人称的频繁转换“我”与室友南红的经历，回忆与幻觉，现实与往事等等，
错跳
，使不熟悉这种叙事方式的读者还会感到难以摸着头脑，很难去为人物的命运揪心扭肠。这样的书，看来魅力来源于作者
涌而出的鲜活的生活感受，更来源于作者举重若轻的准确的语言表达。作者别具高透视率高分辨率的慧眼，敏锐地捕捉到人们心中所有、笔下所无，既在人们司空见惯的普通事物中放大出那么多层次，又将
谱上那么多只有细微差别、难以冠以不同名称的调，分得清清楚楚，娓娓道来。读一读“我”被丈夫拖着看
片的印象和思绪吧；读一读“我”怀孕后乘车去集体植树的感觉的浩劫吧；读一读对人工
产氛围和细节的描绘吧；读一读关于结过婚的独身男子与
子不在家的男子二者居室的“场”辨析吧…就连次要细节的叙述，作者随手勾勒，也那么恰切传神，哪怕寥寥数笔的叙述代都隐含着对情与景的描写（这令我联想起一句话：高明的美术家笔下每一
线条都是有几个面的立体）。例如她这样划开北方春天和南方春天：南方城市“冬天不落叶，因此到了春天树叶的绿色就十分陈旧”“沉重而疲惫”而北方树木“树叶落尽又
芽”“使人感到生命的动”她写到那个本来极有才气的女诗人余君平参加一个文学聚会，谈到好诗“我看到她身上的母亲瞬间就退到了远处，而诗人从她的身体深处一下子站了出来”但是她“前襟出现了一块
渍”“她那在我的想象中在未来的日子里飘扬的长发飕飕地缩了回去，变成了母亲余君平那剪得极短又很不讲究的短发”她写青春已逝的女人的生日：“生日这个字眼是一把锐利的尖刀，寒光闪闪，它平时躲在暗处，不动声地向我们
近，在每年的某一天，它犹如闪电从天而降”…回到本文的标题。我读过一点卫慧，感觉她确有她的才华和个性——所有有才华和个性的作家都有存在价值，都不会互相取代。不过，要达到林白这样的功力，卫慧还得加把劲呢。